{"id":1638,"date":"2026-06-03T00:00:00","date_gmt":"2026-06-03T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/wan-avocats.com\/les-voix-de-l-art-episode-2\/"},"modified":"2026-07-18T09:23:09","modified_gmt":"2026-07-18T09:23:09","slug":"les-voix-de-l-art-episode-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wan-avocats.com\/en\/les-voix-de-l-art-episode-2\/","title":{"rendered":"La production d’expositions temporaires \u00e0 l’international : enjeux op\u00e9rationnels et juridiques"},"content":{"rendered":"\t\t
\n\t\t\t\t
\n \t\t\t

Florence Lallement<\/em>
Responsable de projets \u2014 France Mus\u00e9ums (Louvre Abu Dhabi)<\/em>
Ex Business Manager, Sotheby's \u00b7 Ancienne collaboratrice, Arter<\/em><\/p>\n\t\t\t\t\t\n

\n\t\t\t\t\t
\n \t\t\t

Tiphaine Gourlay<\/p>\n\t\t\t\t\t\n

\n\t\t\n<\/div>\n\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Pour ce second \u00e9pisode des Voix de l’art, j’ai la joie d’\u00e9changer avec Florence Lallement.<\/div>
\u00a0<\/div>
Florence \u00e9volue depuis plus de 15 ans dans le domaine de l’art, et plus particuli\u00e8rement de la production d’expositions temporaires internationales, un m\u00e9tier parfois m\u00e9connu et pourtant captivant et porteur de nombreux enjeux juridiques.<\/div>
\u00a0<\/div>
Elle a commenc\u00e9 sa carri\u00e8re chez Arter et, apr\u00e8s une longue exp\u00e9rience de Business Manager chez Sotheby’s, est d\u00e9sormais responsable de projets d’expositions temporaires chez France Mus\u00e9ums pour le Louvre Abu Dhabi.<\/div>
\u00a0<\/div>
Florence, je souhaitais, par ce court entretien, aborder avec toi le m\u00e9tier de responsable de projets d’expositions et ses implications juridiques.<\/div>
\u00a0<\/div>
J’ai en effet eu la chance de collaborer tr\u00e8s \u00e9troitement avec les \u00e9quipes de production de France Mus\u00e9ums et j’ai, \u00e0 cette occasion, d\u00e9couvert un monde nouveau et passionnant aux confluents de la gestion de projets, de l’expertise scientifique et plein d’embuches juridiques.<\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t
\n \t\t\t

1<\/p>\n\t\t\t\t\t

Un m\u00e9tier pluridisciplinaire : qu'est-ce que produire une exposition ?<\/h2>\n\t\t\n<\/div>\n\n\t\t\t\t\t
\n
\n \t\t\t

Prenom Nom<\/p>\n\t\t\t\t\t\n

\n\t\t\n<\/div>\n\t\t\t

\u00ab Cet attentat n'est qu'une \u00e9tape dans la lutte des Palestiniens <\/em>contre l'imp\u00e9rialisme<\/em><\/strong> (\u2026) Le FPLP avertit les touristes qu'en se rendant en Isra\u00ebl, <\/em>ils ne peuvent pas \u00eatre<\/em><\/strong> consid\u00e9r\u00e9s comme des <\/em>victimes innocentes<\/em><\/strong>. <\/em>Pour les Palestiniens<\/em><\/strong>, le simple choix, comme lieux de tourisme, de leurs territoires occup\u00e9s, est un parti pris en faveur des Isra\u00e9liens.<\/em>[4]<\/em><\/strong><\/a> \u00bb<\/em>.<\/p>\n\t\t\n<\/div>\n\n\t\t\t\t\t

\n \t\t\t

Florence Lallement<\/p>\n\t\t\t\t\t\n

\n\t\t\n<\/div>\n\n\t\t\t\t\t

En quelques mots : la production d'une exposition est un processus collaboratif et pluridisciplinaire qui consiste \u00e0 concevoir, organiser et r\u00e9aliser une exposition, qu'elle soit temporaire, permanente ou itin\u00e9rante. Elle allie contenu scientifique, mise en espace, logistique, gestion de projet et m\u00e9diation culturelle.<\/p>\n\t\t\t\t\t

\n \t\t\t\n
\n\t\t\t\t\t

\" Le premier enjeu juridique est la s\u00e9curisation de nos activit\u00e9s notamment \u00e0 travers la r\u00e9daction de march\u00e9s publics ou de conventions qui couvrent des champs d\u2019actions tr\u00e8s diff\u00e9rents (entretien de collections, transport d\u2019\u0153uvres, num\u00e9risation, photographie etc.). \"<\/p>\n\t\t\t\t\t\n

\n\t\t\n<\/div>\n\n\t\t\t\t\t

Les principaux acteurs \u2013 outre l'\u00e9tablissement h\u00f4te de l'exposition \u2013 sont les suivants :<\/p>\n\t\t

\n \t\t\t

Les principaux acteurs d'une production<\/p>\n\t\t

\n \t\t\t\n
\n\t\t\t\t\t

Le ou la commissaire<\/strong> est garant du concept et du propos scientifique (th\u00e9matique, s\u00e9lection des \u0153uvres, contenus \u00e9crits).<\/p>\n\t\t\n<\/div>\n

\n \t\t\t\n
\n\t\t\t\t\t

Le ou la sc\u00e9nographe<\/strong> est responsable de la mise en espace de l'exposition (agencement, mise en vitrine et en lumi\u00e8re). Il ou elle transcrit le propos du commissariat scientifique en un parcours de visite.<\/p>\n\t\t\n<\/div>\n

\n \t\t\t\n
\n\t\t\t\t\t

Le ou la concepteur.rice audiovisuel<\/strong>, en lien \u00e9troit avec le ou la sc\u00e9nographe, traduit le contenu scientifique de fa\u00e7on immersive et ludique, au sein de dispositifs de m\u00e9diation ambitieux et innovants.<\/p>\n\t\t\n<\/div>\n

\n \t\t\t\n
\n\t\t\t\t\t

Le ou la responsable de projet<\/strong> orchestre cette relation dans un cadre budg\u00e9taire et calendaire assist\u00e9 de l'expertise de conditionnement des \u0153uvres et de logistique port\u00e9s par des r\u00e9gisseur.e.s et des experts de la m\u00e9diation culturelle qui s'assurent que la traduction des propos scientifiques et des gestes sc\u00e9nographiques est adapt\u00e9e et accessible au public vis\u00e9.<\/p>\n\t\t\n<\/div>\n\n<\/div>\n\t\t\t

L'enjeu est de coordonner ces acteurs aux int\u00e9r\u00eats parfois divergents (ex. : s\u00e9curit\u00e9 vs. accessibilit\u00e9, budget vs. ambition scientifique du commissariat ou artistique de la sc\u00e9nographie, mobilit\u00e9 des \u0153uvres vs. conservation pr\u00e9ventive etc.).<\/p>\n\t\t\t\t\t

\n \t\t\t

2<\/p>\n\t\t\t\t\t

Les quatre phases d'une exposition : du concept au d\u00e9montage<\/h2>\n\t\t\n<\/div>\n\n\t\t\t\t\t
\n
\n \t\t\t

Prenom Nom<\/p>\n\t\t\t\t\t\n

\n\t\t\n<\/div>\n\t\t\t

\u00ab Cet attentat n'est qu'une \u00e9tape dans la lutte des Palestiniens <\/em>contre l'imp\u00e9rialisme<\/em><\/strong> (\u2026) Le FPLP avertit les touristes qu'en se rendant en Isra\u00ebl, <\/em>ils ne peuvent pas \u00eatre<\/em><\/strong> consid\u00e9r\u00e9s comme des <\/em>victimes innocentes<\/em><\/strong>. <\/em>Pour les Palestiniens<\/em><\/strong>, le simple choix, comme lieux de tourisme, de leurs territoires occup\u00e9s, est un parti pris en faveur des Isra\u00e9liens.<\/em>[4]<\/em><\/strong><\/a> \u00bb<\/em>.<\/p>\n\t\t\n<\/div>\n\n\t\t\t\t\t

\n \t\t\t

Florence Lallement<\/p>\n\t\t\t\t\t\n

\n\t\t\n<\/div>\n\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Un projet d’exposition mus\u00e9ale devrait \u00eatre r\u00e9fl\u00e9chi sur une dur\u00e9e de 36 mois mais effectivement, en r\u00e9alit\u00e9, les d\u00e9lais sont tr\u00e8s souvent raccourcis.<\/div>
\u00a0<\/div>
Le processus s’articule autour de quatre grandes \u00e9tapes :<\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n \t\t\t

Les quatre phases<\/p>\n\t\t

\n \t\t\t\n
\n\t\t\t\t\t

La phase de conception<\/strong> permet la d\u00e9finition des objectifs du projet : d'un point de vue scientifique, par l'\u00e9laboration, sous la responsabilit\u00e9 du commissaire, du concept scientifique\/artistique qui se mat\u00e9rialise par une note d'intention et par le choix de la liste des \u0153uvres souhait\u00e9es ; d'un point de vue technique et de gestion de projet, avec les \u00e9tudes de faisabilit\u00e9 (budget pr\u00e9visionnel, public cible) ; d'un point de vue gouvernance, par des \u00e9changes et arbitrages avec l'institution partenaire. Cette phase se cl\u00f4ture g\u00e9n\u00e9ralement par le choix d'un sc\u00e9nographe, qui n\u00e9cessite l'assistance de juristes soit pour s\u00e9curiser la passation du march\u00e9 soit pour r\u00e9diger et n\u00e9gocier le contrat de sc\u00e9nographie, contrat complexe et \u00e0 fort enjeu.<\/p>\n\t\t\n<\/div>\n

\n \t\t\t\n
\n\t\t\t\t\t

La phase de pr\u00e9paration<\/strong> valide et planifie les \u00e9l\u00e9ments cl\u00e9s : prise de contact et contractualisation avec les pr\u00eateurs (les conventions de pr\u00eat sont n\u00e9goci\u00e9es au cas par cas en fonction des exigences des pr\u00eateurs) ; choix et contractualisation avec les prestataires impliqu\u00e9s dans le mouvement des \u0153uvres (transport, assurance) ou leur installation (soclage, restauration) ; \u00e9laboration du projet sc\u00e9nographique, des outils et des dispositifs de m\u00e9diation.<\/p>\n\t\t\n<\/div>\n

\n \t\t\t\n
\n\t\t\t\t\t

La phase de production<\/strong> vise la mise en forme du projet \u00e0 travers notamment le conditionnement des \u0153uvres (caisses, emballages sp\u00e9cifiques) et la cr\u00e9ation \/ fabrication des supports (vitrines, socles, dispositifs multim\u00e9dias). Cette phase est porteuse de risques en termes de d\u00e9lais de production et de conformit\u00e9 aux attentes des diff\u00e9rentes parties prenantes.<\/p>\n\t\t\n<\/div>\n

\n \t\t\t\n
\n\t\t\t\t\t

La phase de montage<\/strong> inclut le chantier sc\u00e9nographique et l'installation des \u0153uvres : r\u00e9ception des \u0153uvres et v\u00e9rification de leur \u00e9tat, montage des structures (cimaises, vitrines, \u00e9clairages), installation des \u0153uvres sous la supervision de r\u00e9gisseurs, conservateurs ou convoyeurs des mus\u00e9es pr\u00eateurs, tests techniques (s\u00e9curit\u00e9, climatisation, dispositifs interactifs). Il s'en suit une s\u00e9quence d'ouverture avec une inauguration officielle, une phase d'exploitation et en toute fin le d\u00e9montage de l'exposition et le retour des \u0153uvres pr\u00eat\u00e9es.<\/p>\n\t\t\n<\/div>\n\n<\/div>\n\t\t\t

\n \t\t\t\n
\n\t\t\t\t\t

\" Le premier enjeu juridique est la s\u00e9curisation de nos activit\u00e9s notamment \u00e0 travers la r\u00e9daction de march\u00e9s publics ou de conventions qui couvrent des champs d\u2019actions tr\u00e8s diff\u00e9rents (entretien de collections, transport d\u2019\u0153uvres, num\u00e9risation, photographie etc.). \"<\/p>\n\t\t\t\t\t\n

\n\t\t\n<\/div>\n\n\t\t\t\t\t
\n \t\t\t

3<\/p>\n\t\t\t\t\t

Expositions \u00e0 l'international : logistique, RSE et adaptation culturelle<\/h2>\n\t\t\n<\/div>\n\n\t\t\t\t\t
\n
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Prenom Nom<\/p>\n\t\t\t\t\t\n

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\u00ab Cet attentat n'est qu'une \u00e9tape dans la lutte des Palestiniens <\/em>contre l'imp\u00e9rialisme<\/em><\/strong> (\u2026) Le FPLP avertit les touristes qu'en se rendant en Isra\u00ebl, <\/em>ils ne peuvent pas \u00eatre<\/em><\/strong> consid\u00e9r\u00e9s comme des <\/em>victimes innocentes<\/em><\/strong>. <\/em>Pour les Palestiniens<\/em><\/strong>, le simple choix, comme lieux de tourisme, de leurs territoires occup\u00e9s, est un parti pris en faveur des Isra\u00e9liens.<\/em>[4]<\/em><\/strong><\/a> \u00bb<\/em>.<\/p>\n\t\t\n<\/div>\n\n\t\t\t\t\t

\n \t\t\t

Florence Lallement<\/p>\n\t\t\t\t\t\n

\n\t\t\n<\/div>\n\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Il y en a de nombreux mais j’aimerais m’arr\u00eater sur la confrontation entre les d\u00e9fis logistiques et les enjeux RSE. En effet, la production d’une exposition \u00e0 l’\u00e9tranger implique un transport co\u00fbteux et carbon\u00e9, qui peut \u2013 en outre \u2013 pr\u00e9senter un risque pour la s\u00e9curit\u00e9 des \u0153uvres.<\/div>
\u00a0<\/div>
La cl\u00e9 ? Anticiper les risques, communiquer ouvertement entre parties prenantes, n\u00e9gocier des contrats solides avec les pr\u00eateurs et prestataires, et int\u00e9grer la durabilit\u00e9 d\u00e8s la conception, sans sacrifier la qualit\u00e9 scientifique ou l’exp\u00e9rience visiteur.<\/div>
\u00a0<\/div>
Au-del\u00e0 de ces enjeux op\u00e9rationnels, il faut savoir s’adapter \u00e0 l’environnement culturel de l’institution qui re\u00e7oit l’exposition afin de toucher un public local.<\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t
\n \t\t\t

4<\/p>\n\t\t\t\t\t

Le juridique, \u00ab d\u00e9mineur \u00bb de la production d'exposition<\/h2>\n\t\t\n<\/div>\n\n\t\t\t\t\t
\n
\n \t\t\t

Prenom Nom<\/p>\n\t\t\t\t\t\n

\n\t\t\n<\/div>\n\t\t\t

\u00ab Cet attentat n'est qu'une \u00e9tape dans la lutte des Palestiniens <\/em>contre l'imp\u00e9rialisme<\/em><\/strong> (\u2026) Le FPLP avertit les touristes qu'en se rendant en Isra\u00ebl, <\/em>ils ne peuvent pas \u00eatre<\/em><\/strong> consid\u00e9r\u00e9s comme des <\/em>victimes innocentes<\/em><\/strong>. <\/em>Pour les Palestiniens<\/em><\/strong>, le simple choix, comme lieux de tourisme, de leurs territoires occup\u00e9s, est un parti pris en faveur des Isra\u00e9liens.<\/em>[4]<\/em><\/strong><\/a> \u00bb<\/em>.<\/p>\n\t\t\n<\/div>\n\n\t\t\t\t\t

\n \t\t\t

Florence Lallement<\/p>\n\t\t\t\t\t\n

\n\t\t\n<\/div>\n\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Sur le plan op\u00e9rationnel, le juridique est le d\u00e9mineur de la production d’exposition : il d\u00e9verrouille les blocages avant qu’ils n’apparaissent.<\/div>
\u00a0<\/div>
On attend donc qu’il anticipe les risques \u00e0 chaque \u00e9tape \u2013 de la n\u00e9gociation avec les pr\u00eateurs \u00e0 l’accrochage final \u2013 en s\u00e9curisant les engagements (responsabilit\u00e9s, p\u00e9nalit\u00e9s), fluidifiant les relations avec tous les prestataires et prot\u00e9geant l’institution (notamment sur les sujets de propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle), pour que calendrier et budget soient respect\u00e9s.<\/div>
\u00a0<\/div>
\u00c0 titre d’exemples, l’accompagnement juridique est essentiel :<\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n \t\t\t

Quatre domaines prioritaires<\/p>\n\t\t

\n \t\t\t\n
\n\t\t\t\t\t

Pour la n\u00e9gociation des diff\u00e9rents contrats avec les prestataires.<\/p>\n\t\t\n<\/div>\n

\n \t\t\t\n
\n\t\t\t\t\t

Pour la n\u00e9gociation des conventions de pr\u00eat.<\/p>\n\t\t\n<\/div>\n

\n \t\t\t\n
\n\t\t\t\t\t

Pour encadrer d'\u00e9ventuelles commandes d'\u0153uvres pour l'exposition.<\/p>\n\t\t\n<\/div>\n

\n \t\t\t\n
\n\t\t\t\t\t

Pour la s\u00e9curisation des droits sur les \u0153uvres repr\u00e9sent\u00e9es ou reproduites dans l'exposition et au sein des dispositifs de m\u00e9diation.<\/p>\n\t\t\n<\/div>\n\n<\/div>\n\t\t\t

\n \t\t\t\n
\n\t\t\t\t\t

\" Le premier enjeu juridique est la s\u00e9curisation de nos activit\u00e9s notamment \u00e0 travers la r\u00e9daction de march\u00e9s publics ou de conventions qui couvrent des champs d\u2019actions tr\u00e8s diff\u00e9rents (entretien de collections, transport d\u2019\u0153uvres, num\u00e9risation, photographie etc.). \"<\/p>\n\t\t\t\t\t\n

\n\t\t\n<\/div>\n\n\t\t\n<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Les Voix de l’Art – Pratiques & Cadre juridique – \u00c9pisode n\u00b02<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":282,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_angie_page":false,"page_builder":"","footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[51],"tags":[],"annee":[26],"expertise":[],"class_list":["post-1638","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-publication","annee-26"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/wan-avocats.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1638","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/wan-avocats.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/wan-avocats.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wan-avocats.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wan-avocats.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1638"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/wan-avocats.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1638\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2463,"href":"https:\/\/wan-avocats.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1638\/revisions\/2463"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wan-avocats.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/282"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/wan-avocats.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1638"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/wan-avocats.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1638"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/wan-avocats.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1638"},{"taxonomy":"annee","embeddable":true,"href":"https:\/\/wan-avocats.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/annee?post=1638"},{"taxonomy":"expertise","embeddable":true,"href":"https:\/\/wan-avocats.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/expertise?post=1638"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}