Si la protection par le droit d\u2019auteur des pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre originales ne fait pas de doute, celle des mises en sc\u00e8nes qui les accompagnent \u00e0 de nombreuses reprises est une question plus d\u00e9licate. L\u2019int\u00e9r\u00eat de l\u2019arr\u00eat rendu par la Cour d\u2019appel de Paris le 16 octobre 2013 est double : la Cour rappelle les crit\u00e8res de protection par le droit d\u2019auteur et les applique \u00e0 une mise en sc\u00e8ne, consacrant le caract\u00e8re prot\u00e9geable des \u0153uvres de th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n
En l\u2019esp\u00e8ce, R\u00e9gis Y et Pascal-Emmanuel A., hommes de th\u00e9\u00e2tre, ont con\u00e7u la mise en sc\u00e8ne d\u2019une pi\u00e8ce intitul\u00e9e Les Liaisons dangereuses ou la Fin du Monde, adapt\u00e9e du c\u00e9l\u00e8bre roman de Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses. A partir du 27 septembre 2011, leur cr\u00e9ation est reprise sans autorisation. Seules la modification de la bande son du spectacle et la suppression du nom du metteur en sc\u00e8ne sur les affiches du spectacle la distinguent de la premi\u00e8re pi\u00e8ce mise en sc\u00e8ne. Les deux metteurs en sc\u00e8nes assignent alors Gilles X., la soci\u00e9t\u00e9 MG Finances, l\u2019association RMG Prod, Bernard B. et la soci\u00e9t\u00e9 du Th\u00e9\u00e2tre du Petit Saint-Martin devant le Tribunal de grande instance de Paris afin que la contrefa\u00e7on de leur mise en sc\u00e8ne soit constat\u00e9e.<\/p>\n
Apr\u00e8s avoir mis en \u0153uvre la d\u00e9finition traditionnelle de l\u2019originalit\u00e9, crit\u00e8re fondamental pour acc\u00e9der \u00e0 la protection par le droit d\u2019auteur, la Cour d\u2019appel accorde la protection par le droit d\u2019auteur \u00e0 une mise en sc\u00e8ne d\u2019une \u0153uvre th\u00e9\u00e2trale et reconna\u00eet son originalit\u00e9.<\/p>\n
La question pr\u00e9sentait un int\u00e9r\u00eat fondamental pour clarifier la position des juges du fond. Caract\u00e9riser l\u2019originalit\u00e9 d\u2019une mise en sc\u00e8ne d\u2019une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre en elle-m\u00eame originale s\u2019av\u00e8re en effet \u00eatre un exercice p\u00e9rilleux. Tentant de mettre un terme \u00e0 un d\u00e9bat en proie \u00e0 des divergences d\u2019interpr\u00e9tation depuis des ann\u00e9es, la Cour d\u2019appel tente alors d\u2019appr\u00e9cier de la mani\u00e8re la plus objective possible les partis pris esth\u00e9tiques et arbitraires d\u2019une sc\u00e9nographie en les \u00e9num\u00e9rant pr\u00e9cis\u00e9ment. Elle rappelle que le metteur en sc\u00e8ne s\u2019est appuy\u00e9 sur les \u00ab jeu d\u2019acteurs, cr\u00e9ation d\u2019atmosph\u00e8re (\u2026), des flashs backs, jouant avec les noirs, isolement des personnages par l\u2019utilisation d\u2019un projecteur unique vertical (\u2026), des voix in et off mettant en sc\u00e8ne l\u2019intime (\u2026) pour apporter la preuve de l\u2019originalit\u00e9 de sa cr\u00e9ation.<\/p>\n
Bien s\u00fbr, si toutes les mises en sc\u00e8ne ne sont pas n\u00e9cessairement originales, l\u2019arr\u00eat du 16 octobre 2013 affirme avec clart\u00e9 que le metteur en sc\u00e8ne peut prouver l\u2019empreinte de sa personnalit\u00e9 dans une adaptation.<\/p>\n
En reconnaissant la contrefa\u00e7on de la cr\u00e9ation de R\u00e9gis Y. et Pascal-Emmanuel A., la Cour d\u2019appel rappelle qu\u2019en vertu du principe de l\u2019Unit\u00e9 de l\u2019Art, peu importe le genre auquel appartient l\u2019\u0153uvre, seule l\u2019originalit\u00e9 compte pour que la protection soit accord\u00e9e et conclut tr\u00e8s clairement que \u00ab cette mise en sc\u00e8ne est par cons\u00e9quent digne d\u2019acc\u00e9der \u00e0 la protection institu\u00e9e au titre du droit d\u2019auteur \u00bb<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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